着丫鬟们离开了海棠别院。
“可算走了，”纸鸢从窗缝里看到了她们离去的一幕，心松了下来，“方才可把奴婢吓坏了。”
她拿帕子沾了凉水，敷在沈书允肿起的脸颊上，沈书允疼得嘶了一声。
“小姐忍耐一些，三日后就是迎亲礼了，可不能肿着脸嫁人。”
“肿不肿的倒是无所谓，我只心疼我的画。”
沈书允抱着画一脸惋惜，好好的一幅海棠图被泼成了大花脸，她将画铺在桌子上，心道，干脆换种风格，改成抽象主义？
她以纸上的墨点子为背景，重新取色填充，将海棠花抽象为点，晕开的枝杈虚化为块，又将飞溅的彩墨化作放射状的星辰。
她化腐朽为神奇，极具视觉冲击力的撞色设计与放射状构图，让整幅画亮起来了，似幻似真，留足了遐想的空间。
纸鸢不懂抽象主义，但她大受震撼。
“好生奇怪，虽然看不明白小姐画的是什么，但是越瞧越顺眼，莫名其妙的好看呢。”
听到这中肯的评价，沈书允放肆大笑。
这就是抽象主义的妙处，每一幅画都像是独立的生命，在纵横扭曲的线条和泼墨中传达出不受拘束的活力。
不同于国画的含蓄委婉，抽象主义直白热烈。
沈书允把这幅画晾在衣架上，转身去旁边洗手。
“你能这样说就代表你看懂了这幅画，有你欣赏，这幅画总没有白画，谢谢你，纸鸢。”
纸鸢红着脸道，“小姐又见外了，您最近总爱和奴婢说谢谢呢，奴婢担待不起。”
沈书允摇了摇头，没再说什么。
她很想和纸鸢做朋友，但纸鸢习惯了把自己摆在仆人的位置上，每当沈书允想与她平等对话，纸鸢都会惶恐不安道歉连连，生怕自己越界。
封建礼教害人不浅，像这种思想上的奴役，更需要慢慢消解，不能急在一时。
她拿出了这些天匆忙记下的笔记，重新整理一遍，用狼毫笔记在新册子上。
得益于原主的记忆，沈书允能熟练应用这个时代的文字，但原主的书法，飘飘若仙有魏晋遗风，如红莲映水、碧沼浮霞，她无论如何都模仿不来。
想想有些可惜，但书法就是这样，不同的书写习惯、不同的品行，反映在书法作品上，便是千差万别。
为了不引起怀疑，她把沈书允从前的题字找了出来，一把火烧了。
倒是把纸鸢吓了一跳，“这些手稿是您向来喜欢的，烧了多可惜啊。”
沈书允对此有合理的解释，“我在告别过去。”
除了原主的手稿，还有她亲手画的美人赏花图。
画中的沈书允迎风而立，漫天的花瓣落在她肩头、发梢，那是关于原主为数不多的愉快的记忆。
如果人死之后，灵魂会定格在某一瞬，原主或许会回到赏花的那一天。
她对着火光双手合十，向另一个沈书允虔诚道歉。
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